Vi figurano i nomi interessanti di Pier Luigi Misasi, Barbara Begala, Giuseppe Cantore e quello dell’ottima Maria Rosaria Carli. Ed è proprio il mondo degli attori e di quel particolarissimo tipo di teatro che è la Rivista, che fa da cornice agli eventi narrati da Pirandello e alla sua sempre attuale Weltanschaung: una filosofia che induce a guardare con occhio critico, addirittura scettico, ogni convenzione sociale, ogni apparenza, ogni rapporto interpersonale.

Lo Monaco – che a Pirandello ha già dedicato tanti spettacoli di successo, basti pensare alle due belle prove in Enrico IV e ne Il berretto a sonagli date anche allo Stabile regionale – a questo nucleo rimane fedele. L’ambientazione invece si volge a nuovi orizzonti: la messinscena infatti ci porta negli anni Trenta, su una nave da crociera, dove un gruppo d’attori di Rivista è imbarcato per assicurare ai passeggeri l’intrattenimento serale. Trascorrono i pomeriggi provando i numeri per gli spettacoli serali, un tecnico amministratore, due coppie e un uomo che li guida e organizza, soprannominato il Conte. Il suo filosofeggiare e il suo signorile atteggiamento lasciano infatti supporre che egli sia un nobile decaduto, con il gusto però di chiosare amaramente o in modo tagliente i destini, le aspirazioni, le povere realtà quotidiane che lo circondano.

Fra queste, la torbida situazione delle due coppie d’attori, che nascondono un segreto: in passato ognuno dei due uomini ha consumato una relazione passionale con la moglie dell’altro. Non si comprende se le tensioni amorose siano sopite, nel riemergere di sguardi, accenti, sottintesi fra una prova e l’altra, fra una espressione di vitalità comica e una di vuota frivolezza. Fino al colpo di scena finale, quando il disvelamento dell’intreccio di tradimenti lascia spazio a una realtà troppo cupa per ogni vanità, come pure per ogni filosofico raziocinare.

Questa è la storia del nostro spettacolo – scrivono nelle note Sebastiano Lo Monaco e Nicola Fano che dall’originale ha tratto il nuovo testo della piéce – e non è una parodia di Pirandello (anche se i comici di Rivista, le canzonette popolari e gli sketch sono quanto di meno gli è familiare); al contrario è un omaggio estremo a Pirandello, perché in?la una sua trama (quella di Non si sa come, appunto) in un contesto sociale che gli è lontanissimo, quello della comicità popolare. Con l’obiettivo di dimostrare che le tematiche pirandelliane resistono anche oltre i propri con?ni drammaturgici, storici e sociali.

A dare corpo a un simile esperimento non poteva esserci profilo più adatto di quello di Sebastiano Lo Monaco, artista versatile e lontano da schemi chiusi, che vedremo a proprio agio fra attori, musicisti, canzonette e sketch, come fra i ragionamenti pirandelliani. La cura della dimensione drammaturgica conta invece sull’esperienza di Nicola Fano, apprezzato autore contemporaneo che ha spesso collaborato anche con lo Stabile regionale, e che al mondo della comicità popolare italiana ha regalato alcuni rilevanti saggi critici.

Stagione Teatrale 2009-2010